Kylian Mbappé y la hija de Nicole Kidman juntos de nuevo para Dior
Ha llegado un nuevo año, y con él Dior . Desde que Jonathan Anderson tomó las riendas, hemos presenciado un desmantelamiento táctico de los códigos de la casa francesa, especialmente en un debut marcado por el miedo inducido por Adam Curtis y la conmoción conceptual de guardar en un cajón la aterradora historia de Dior.
La nueva campaña Primavera/Verano 2026, fotografiada por David Sims , es el momento en que vemos esa historia finalmente desempacada, evolucionando hacia una visión que reelabora los archivos sin congelarlos en el tiempo.
El ambiente desprende un hermoso aburrimiento patricio. En habitaciones con parqué crujiente y sofás Luis XVI, la camarilla de Anderson en Dior deambula con una despreocupación refinada.
Greta Lee, ahora embajadora de pleno derecho, es captada en el acto íntimo y poco glamoroso de probarse un zapato destalonado, un homenaje al calzado de archivo, inspirado en Roger Vivier, que está siendo revitalizado por la directora de diseño.
Aunque Louis Garrel y Paul Kircher aportan un trasfondo claramente cinematográfico, las prendas en sí mismas revelan la obsesión de un diseñador con el canibalismo de archivo. Anderson ha tomado la genialidad estructural de mediados de siglo del vestido «Delft» de 1948 y la ha abreviado con agresividad en los pantalones cortos cargo, rígidos y de pliegues profundos, que lleva Kircher.
Tras haber anticipado la llegada de la colección , Kylian Mbappé aparece despreocupado bajo un retrato de Christian Dior de Paul Strecker de 1928, pasando con naturalidad de un informal jersey azul marino a un elegante esmoquin. Junto a ellos, Laura Kaiser, Sunday Rose y Saar Mansvelt Beck cambian de rol con una energía incipiente, como si vestirse fuera un proceso que aún están descifrando en tiempo real.
Como protagonistas indiscutibles se encuentran Greta Lee, Louis Garrel, Paul Kircher, Kylian Mbappé, Laura Kaiser, Sunday Rose y Saar Mansvelt Beck, quienes descansan, se transforman y se concentran a medio camino entre la realidad y la ficción.
Los bolsos adquieren personalidad propia: el Lady Dior ahora se recubre de borlas, el Dior Cigale presenta su caracterísitico mini lazo, los Dior Crunchy y Dior Bow siguen siendo delicados y suaves, y el Diorly refuerza su actitud.
El entorno cumple su función sin resultar decorativo. Las paredes de boiserie y los muebles cuidadosamente seleccionados evocan interiores aristocráticos, pero no tienen nada de precioso; son espacios que se sienten habitados y ligeramente imperfectos. Sims fotografía tanto en color como en blanco y negro, permitiendo que un hombro girado o una postura encorvada guíen la narrativa.
Las fotografías, tomadas por David Sims tanto en color como en blanco y negro, son como bocetos visuales que transmiten información de forma concisa y significativa a través del lenguaje corporal, la ropa y el entorno .
Jonathan Anderson sabe perfectamente el Dior que quiere proyectar durante su nueva era en la Maison y eso se visualiza en su primera campaña global para la colección Primavera-Verano 2026.
Fotografía. David Sims